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Tango Evolution Radio

Una delle ultime interviste fatte in vita al grande Carlos Gavito per il sito www.milonguero.nl; è molto lunga ma anche molto interessante. Eccovi la prima parte.

 

“Il tango è un momento condiviso”

Carlos Gavito dice spesso questo nelle sue classi. Questo poeta-ballerino è considerato uno degli ultimi simboli dell’era dei “Milongueros”, ormai in estinzione. Nato a Avellaneda, un sobborgo di Buenos Aires, Gavito ha iniziato la sua attività professionale nel 1965. Attualmente sta girando il mondo con “Forever Tango”. Risiede in Florida, e si reca spesso a New York, dove insegna presso DanceSport come ospite. Qualche settimana fa abbiamo raggiunto Carlos Gavito in un caffé di NY.

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ReporTango: Come ha cominciato a ballare il tango?
Carlos Gavito: davvero non ho mai imparato il tango. Il tango era parte della cultura argentina, e quando ero un ragazzo era di moda.
Quando avevo sette anni ero solito andare al campo di pallacanestro del club sportivo della mia città, Avellaneda, dove tre volte alla settimana si svolgevano “pratiche” di tango. In quei giorni, il tango era praticato tra uomini. L’uomo più maturo utilizzava i ragazzi che si metevano in una postura eretta, tipica della donna, in modo da poter praticare i propri passi. Mi dicevano “hey ragazzo, vieni, stai qui, metti i tuoi piedi qui, e ora qui”e ricercano nuovi passi e nuovi strade. Così, all’inizio ero solo un corpo, ma ponevo attenzione ai passi e quando avevo quindici anni, ho fatto lo stesso con un ragazzo più giovane. È stato allora il mio turno di praticare i passi. A quel tempo non esistevano le scuole di ballo, e nemmeno la televisione, per cui un ragazzo come me poteva avere il calcio durante il giorno ed il tango nel tardo pomeriggio.

 

R: Quindi lei non ha potuto fare ogni passo prima dei quindici anni?
CG: No, non ho potuto fare i passi o andare in tutte le milongas.
R: Che cosa l’ha fatta ritornare a quelle sessioni di pratica?
CG: Sono stato sempre nella musica. Quando avevo quindici anni tutti ascoltavano e ballavano il rock n ‘roll, ma tutti i club attorno alla mia città si continuava a suonare tango. Il tango era sempre lì. Fin dall’inizio mi è sempre piaciuto il tango, ho trovato la musica così bella, e così ho sempre voluto danzarla; non come una professione, non come un’esibizione, ma come un evento sociale. In ogni modo, come ballerino professionista, ho sempre fatto distinzione tra il tango sociale ed il tango eseguito sul palco. Uno non ha nulla a che che fare con l’altro. Il tango da palcoscenico è fatto per la vendita dei biglietti, mentre il tango sociale è ballare per il proprio divertimento. Ecco perché non ho mai capito i “ganchos” (ganci) ed i calci nel tango sociale. Ho sempre reso chiaro agli studenti che non insegno ganchos. Vorrei solo farlo se si vuole diventare professionista e se si desidera imparare una specifica coreografia da me; alora lo farei, insegnerei ganchos. Ma non nel tango sociale. Questa cosa la sento fortemente.

 

 

gavito2R: Che cosa le ha fatto decidere di fare del tango una professione?
CG: Beh, questo è accaduto molto più tardi, quando avevo circa 23 o 24 anni. Ballavo danza jazz e prendevo anche lezioni di balletto. Divenni prima un ballerino jazz, e poi un giorno un mio caro amico, Eduardo Arquimbau (di Gloria y Eduardo) è venuto a vedermi. Stava mettendo insieme uno speciale televisivo e necessitava di ragazzi che ballassero il tango, non solo normali ballerini. Sapeva che io potevo ballare il tango e così è venuto a parlare con me. Non dimenticherò mai, è stato in un caffé in Avenida Corrientes, dove ero sempre solito prendere un caffé o un drink. Mi ha parlato della possibilità di fare questo spettacolo, e io ho detto di voler provare, per veder che cosa accadeva. Abbiamo iniziato a praticare in un club ed è andata bene. Era un programma chiamato “Así canta Buenos Aires” ( “Così canta Buenos Aires”). Poi ne abbiamo fatto un altro “Yo soy Porteño “(“Io sono di Buenos Aires”). Ho lavorato con lui per circa tre anni e mezzo. Così, davvero, senza rendermene conto, sono tornato lentamente alla mie radici, al tango. Dopo di che, Eduardo, Gloria ed io abbiamo iniziato a lavorare in milongas. In quelle milongas ci esibivamo quattro giorni a settimana, come un trio. Più tardi, Eduardo formò un grande show in ero il leader. Quando Eduardo andò in tour in Giappone ed America Centrale presi la guida dello show. Quando finalmente tornò decisi di andare per conto mio al Festival di Tango in Colombia con l’orchestra di Aníbal Troilo. Prima di andare avanti vorrei ricordare i miei maestri, ho fatto la promessa di parlare sempre di loro: al contrario di molti ballerini di tango, non ho avuto insegnanti di danza, ho avuto maestri di tango. Uno è stato Julián Centeya, era un poeta ed è stato il mio più grande insegnante. Se si ascolta il tango “Café Domínguez” colui che parla all’inizio è Julián. Egli è stato il mio insegnante migliore perché mi ha insegnato tango dal di dentro. Tra gli altri insegnanti chi vorrei menzionar è Miguel Caló. Ho lavorato con lui e la sua orchestra a Buenos Aires intorno al 1963. Diceva: “ascolta la musica, ora ascolta la voce di Raúl Berón, danza sulla voce, solo sulla voce, ora danza sul pianoforte”. Mi dirigeva come un altro musicista dell’orchestra. Lui mi ha fatto capire come ascoltare la musica e cosa dovevo scegliere di ascoltare. Questi sono stati i miei due maestri di tango.

R: Non ci sono più maestri come questi?
CG: No. Attualmente, quando la gente balla tango si può vedere ogni danzatore precipitarsi a fare passi. Non dovrebbe mai essere una corsa a fare un passo, dovremmo godere mentre lo stiamo facendo e ultimarlo, soffermarci su di esso. Io dico spesso, quando ballo tango, mi piace così tanto il passo che sto facendo in quel momento, che voglio che sia l’ultimo. Come quando eravamo bambini e volevamo avere cinque centesimi per comprare un gelato; leccavamo lentamente, cercando di farlo al meglio, perché sapevamo che, quando il gelato era finito non c’era più!Quindi non vedo la fretta di finire un passo e passare a quello successivo. Credo che sia molto più interessante farne uno, fermarsi, senza fermarsi veramente ma fare una sorta di pausa e semplicemente non fare proprio nulla per un po ‘di tempo, godendo il momento e poi andare oltre. 

vai alla 2ª parte o alla 3ª parte
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